洪武瓷碗鉴定方法？

明朝是中国陶瓷史上一个重要发展阶段，窑场数目空前增多，明朝生活陶瓷，建筑陶瓷和其它类型的陶瓷制造大大地超过了以前历代，是我国陶瓷发展的一次飞跃。 洪武时期在官营瓷业带动下，民窑烧造水平也有了很大发展。民窑器物以盘碗类生活用具为主，见有少量的罐，不见有琢器（即瓶类立件观赏器），体现了明初民窑瓷器生产以实用为主的特点。 这可能由于天下初定，当时生产刚刚从元末战争时期的停滞状态恢复过来，经济尚不发达。江西玉山发现刻有“洪武七年二月二十七日造”纪念款的白釉罐，器物造型丰满，具有元明时期器物的浑圆特征。此罐胎体厚重粗糙，釉层凝厚，白度很低，可以作为这一时期的标准器。那么明代洪武瓷器的真伪又要如何鉴别呢？

一、辨胎釉：洪武瓷胎质干涩，釉质肥厚凝腻

就鉴别瓷器而言，胎为骨，釉为衣。细致观察胎体和釉面也是断代和鉴别中必不可少的一环。洪武瓷的胎质较白、干涩、间有空隙；釉质肥厚凝腻如堆脂；釉面往往有开片现象，胎釉结合紧密；釉色呈乳白色，微微闪青灰。器物上常见缩釉现象，露胎处见窑红。 大多底足无釉，足墙较厚，中心有鸡心状突起，旋纹明显，偶有粘砂现象，随着工艺的变化，渐渐的足壁由厚到薄，由斜削到直削，由无釉砂底到釉底。

二、辨纹饰：小笔填绘，形成深淡的笔触

瓷器上的纹饰，也和造型一样，具有鲜明的时代特征。扁菊是洪武瓷最具代表性的纹饰，呈椭圆形，花蕊作斜网格纹，花蕊外以双线描花廓花瓣两层，里层不填色，外层每个花瓣的顶端和一侧留有白边，用以表现花瓣之间的间隔，使花叶每一层花廓表现得很清楚。这种扁菊花形式有别于元代青花瓷上的菊花纹，为区分元代与明初瓷器提供了重要依据。外壁的变形莲瓣与元代比较，洪武瓷器上的变形仰覆莲瓣边缘只勾线而不填色，除个别分开画外，莲瓣相互借用边线，元代莲瓣各自独立，颈部的蕉叶纹由元代的中茎填色改为中茎拔白，纹饰用软笔勾勒，线条流畅，多用没骨画法，即不用勾线填色，一笔点画而成，有些纹饰填色使用小笔填绘，形成深淡的笔触。

洪武民窑瓷器的纹饰比较简单，器物内心常绘青花双圈，内书草书的“福”、“寿”字，也有绘植物，如兰草、莲花、月映梅等，器物外壁常绘缠枝莲、卷草纹、人物纹等。内口沿多有一道青花圈线，或一周几何纹饰，值得注意的是器物底足外足墙不见青花圈线；画法用笔简练、朴实无华，俗称“一笔点画”，即在绘画中没有勾、勒、点、染，直接绘画使纹饰一气呵成。

三、辨品种：青花发色多数灰黑且浅淡，釉里红多数发色为酱红色

洪武时期主要烧造青花与釉里红两个品种。 青花用料为国产的“土青”，色调普遍晦暗，发色蓝中泛灰黑，凝聚出黑褐色斑点、但无晕散现象。釉里红多数成色较淡，为酱红色。除青花与釉里红，大件器物不如小件器物发色艳丽。

四、辨工艺：无釉底足刷有一层橙红色护胎釉，可见丝刷痕

盘碗类内底面器壁与器底相接处有一周下凹，俗称“月亮底”。琢器类器物（瓶罐类器物），由于当时器物是分段拉坯成型，腹部有接胎痕；器物里釉有白色绞丝纹；洪武瓷器物底足除玉壶春、玉壶春执壶、大碗为釉底外，其它器物则底足无釉，无釉底足刷有一层橙红色护胎釉，可见丝刷痕，且常见釉斑自然分布，大罐底部有沾沙，底足多为平削足，由于当时工具所限，器物底足修足并不十分规整。