核弹后的冰箱(核弹爆炸躲在冰箱里什么电影)

<h2>1. 核弹爆炸躲在冰箱里什么电影</h2><p>《广岛核爆》正是这样一部描写广岛核试验的记实片。这部纪录片试图向我们展示经历了原子弹轰炸之后的日本人民的生活。时间定格在短短的三周时间，从在新墨西哥的爆炸试验到最后在日本上空的投下。主持人:Paul Wilmshurst广岛核爆类型:战争，历史类别:专题视频尺寸:608 x 336字幕:简体中文/英文/繁体中文制作团队:新视界</p><h2>2. 核爆炸躲进冰箱</h2><p>核战电影:</p><p>1.《特种部队2全面反击》</p><p>这部电影拥有超劲爆的特效画面，故事主要是延续了第一部的剧情，眼镜蛇的头目被救出后，继续了第一部未完成的计划，并发动了攻击，可最后依然被特种部队阻止……</p><p>2.《恐惧杀机》又名《惊天核网》</p><p>就像电影的名字一样，该片讲述了一伙恐怖分子搞到了一颗威力巨大的核弹，并且成功的在美国一次大型活动中引爆，而且妄图将此次袭击嫁祸他国，最后在男主的细心调查下，破解了此次危机……</p><p>3.《美国刺客》</p><p>这部电影拥有强大的特效，尤其对海上核爆炸的画面的制作震撼至极，故事依然按照美国大片的固有套路，男主成功的发现并阻止了犯罪份子的惊天阴谋。</p><p>4.《夺宝奇兵4水晶骷髅王国》</p><p>话说已经上了岁数的男主琼斯，被困在了核爆试验场，并且距离爆炸时间很近，琼斯急中生智，躲进了冰箱，成功活了下来，虽然这个剧情设定有些加了主角BUFF的情况出现，但并不影响画面的震撼程度。</p><p>5.《独立日》</p><p>影片中外星人入侵地球，造成了巨大的伤亡，面对强大的外星人，我们并没有什么很好的办法，于是只能送上巨大的烟火作为回礼</p><p>6.《金刚狼2》</p><p>狼叔总是被各种蹂躏，却依然健康完好，这部电影狼叔来到了日本，还恰巧在广岛偶遇了核爆炸，拥有超强再生能力的狼叔在自己活了下来的同时，救了一个日本士兵，这个相对于开了BUFF的琼斯来说，更像是用了外挂中无敌模式。</p><h2>3. 核爆炸躲冰箱里真有用吗</h2><p>这个作品是《爱死亡和机器人》冰河时代。</p><p>《爱，死亡和机器人》第一季，是一部经典的美国动画短片集，共有18集。每一集都是一个独立的故事，形式各种各样。</p><p>今天我们说第十六集，冰河时代。</p><p>一对年轻情侣搬进了一所老式公寓，开始了新的生活。他们将简单的行李放下以后，发现了屋内有一台很大的冰箱。这台冰箱非常老旧，同其他家具格格不入。</p><p>由于是租来的廉价公寓，情侣们也没有太多挑剔的权力。</p><p>乐天的女友建议喝一杯，男友瞬间表示同意。他用力打开结满冰的冰箱，取出一块冰块，放入酒中。</p><p>干杯之后，男友却发现冰块里面有异物。</p><p>本来以为是苍蝇、小虫之类恶心的东西，眼尖的女友却觉得情况不对。</p><p>将冰块放到放大镜下仔细观察，这竟然是一只迷你版的猛犸象，还没有苍蝇大。</p><p>更奇怪的是，猛犸象的身上，竟然插着两根头发一样细的长矛。</p><p>难道猛犸象是被长矛刺死的？</p><p>两人急忙打开冰箱，看看还有没有类似的东西。</p><p>一眼看过去，两人全部目瞪口呆，冰箱里面竟然有一座微缩城市。</p><p>城市是中世纪的风格，人比蚂蚁还小，基本看不见。</p><p>奇怪的是，冰箱中城市的时间，要比外面的世界快很多倍。</p><p>女友觉得没有道理。</p><p>猛犸象是新石器时代灭绝的，这个城市却处于中世纪，差了很多年。</p><p>虽然惊讶，两人还是关上了冰箱，将猛犸象安葬在花盆内。</p><p>10分钟后，经不住好奇心的两个人，再次打开冰箱。</p><p>让他们震惊的是，冰箱内的城市，已经发展到了工业文明时代。</p><p>男友认为冰箱内的时间太快，可能已经一二百年过去了。</p><p>女友却觉得，在冰箱中人的眼里，他们两人很可能就是上帝。实际上，冰箱内的人，对巨大的情侣已经见怪不怪了。</p><p>文明不断发展，很快就出现摩天大楼、直升机、喷气式飞机，甚至星巴克咖啡店。</p><p>就在男友极有兴趣的靠近查看时，突然眼前出现了一朵蘑菇云。男友的眼睛被严重刺激了一下，脸上皮肤也被轻微灼伤。</p><p>怎么回事？原来冰箱中的文明爆发了核大战。</p><p>随着无数细微的尖叫声，微缩城市被彻底摧毁。然而，核弹仍然一发发地飞过来，似乎要把残骸和废墟也彻底毁掉。</p><p>眼见这个文明被摧毁了，女友失望地关上了冰箱的门。</p><p>他们决定吃饭，花费了1个多小时吃完了披萨。按照冰箱内的时间，可能已经过去了1000年。</p><p>此时男友还是极度好奇，想要再打开冰箱看看。</p><p>然而，女友却提醒他，可能核战争已经摧毁了一切。</p><p>两人胆战心惊的打开冰箱，惊讶地发现了超越当今文明的科幻城市。</p><p>天空中都是飞行汽车，城市的建筑物也难以理解。</p><p>很快，冰箱里的人们，似乎集中所有的人力和物力，制造了一种巨大的机器，。占据了他们的世界。</p><p>突然间，机器发出耀眼的光芒，无数条光线飞向四面八方，冲出了冰箱。城市不见了，一切都归零，冰箱又成为了真正的冰箱。</p><p>两人带着怅然的表情去睡觉。</p><p>第二天一早，两人一起床就不约而同的打开了冰箱。</p><p>让他们震惊的是，此时冰箱内是恐龙时代，人类的祖先，一群人猿正在奋力躲避霸王龙的追杀。</p><p>一切又重新开始了。</p><p>全剧终。</p><h2>4. 核弹爆炸躲在地下有用吗</h2><p>不能</p><p>不能，不管是不是黄石火山，这个小行星本身具备的动能就已经相当于大型核弹，这需要超强化地下掩体，才能在1公里以外幸免，这种掩体只有用高标号混凝土+大量高标准钢筋制作，地下15米以上，每个掩体造价不低于2000万美元（参加美国导弹发射井的防御标准），普通的民居，一般的民防掩体。</p><h2>5. 核弹爆炸躲在地下室电影</h2><p>中文名 金刚狼2</p><p>外文名 The Wolverine</p><p>其它译名 金刚狼：大闹东京</p><p>制片地区 美国、澳大利亚、日本</p><p>导 演 詹姆斯·曼高德</p><p>类 型 科幻，动作</p><p>主 演 休·杰克曼，冈本多绪，福岛莉拉，山内春，真田广之，李威尹，布莱恩·泰</p><p>片 长 126 min</p><p>上映时间 2013年10月17日 中国大陆 </p><h2>6. 核弹躲冰箱里会管用吗</h2><p>肉制品的保鲜方法有很多，但是如果是小摊贩的话，建议冰箱保存。这方法不用投资太多，冰箱调节到保鲜档位，也不会消耗太多的电。但是不适用于流动摊贩，流动摊贩建议泡沫箱加冰块保存法，这样也能保存至少五小时，就是找个大的泡沫箱，之前在冰箱里多冰几瓶水，然后肉或者肉制品放到泡沫箱里，冰好的水也放进去，密封好，这样至少五小时不会出问题。还有就是，新鲜的肉，就是活杀的猪，羊等等，常温下也能保持八小时不会变质。这样算下来，即使是小摊贩，生意再不好，十几个小时我不会产生损失，这是最经济的方法了，比较适合小摊贩。</p><p>如果不是鲜肉，是肉制品，已经煮熟的，不要沾到生水，或者接触到任何自然中的东西，比如用筷子翻动过，或者盛到刚刷好的盘子里的情况下，也可以保存五小时以上，这里说的是夏季。但是如果触碰到自然中的任何东西，哪怕是你用嘴尝了一下，都很难保存了，最多五小时它就开始慢到快的开始变质，变味。原因就是接触到细菌了，细菌的繁殖速度好比是原子弹爆炸一样的快。所以做吃的东西的生意是很难做的，希望你多多注意。</p><h2>7. 核爆炸主角躲进冰箱里的电影</h2><p>只记得有部k19是潜艇核泄漏事故,原子弹在海底爆炸的真想不起来..</p><h2>8. 核弹爆炸躲进冰箱</h2><p>冰箱挡不住核爆的，这是错误的信息，因为核武器的爆炸威力所释放的能量能使反应区（又称活性区）介质温度升高到数千万开，压强增到几十亿大气压(1大气压等于101325帕),成为高温高压等离子体。</p><p>反应区产生的高温高压等离子体辐射X射线，同时向外迅猛膨胀并压缩弹体，使整个弹体也变成高温高压等离子体并向外迅猛膨胀，发出光辐射，接着形成冲击波（即激波）向远处传播。</p><h2>9. 核弹爆炸躲冰箱里是什么电影</h2><p>由玛格丽特・杜拉斯执笔，阿伦・雷奈执导的《广岛之恋》，是“左岸派”电影的杰出代表，在世界电影上也占有重要的地位，被誉为“一颗爆炸了的精神原子弹”，“西方电影从古典时期转为现代时期的里程碑”。之所以取得这样的成绩，很大程度上要归功于其“意识流”风格，运用时空交错的手法，探索人的内心世界。那么值得我们探讨的便是，创作者们如何将心灵深处的回忆、想象和诸种潜意识，用摄影机翻译成一部电影，让我们在荧幕上可观可感可叹。 首先应该从剧本说起，这也是后人评论“左岸派”电影的一大特色，即“文学化”。本片的编剧杜拉斯，是一位极具个性的女子，也是颇受争议的作家。她的文风诡异多变，华丽而又凄美，像咏叹调般久久盘绕不散。当时，她已经四十五岁，离婚，死去了一个儿子，被法共开除。被这些经历锻造过的感情很自然地溶入到文字当中，成其为内容的底色。具体到《广岛之恋》中，尽管受限于“剧本”这一体裁，不能像《情人》《抵挡太平洋的堤坝》中，有大量细腻的心理描写，但通过它的舞台指示，和模糊多义的人物对白，仍然显示出角色，尤其是女主人公那些，复杂、矛盾和微妙的心理状态。举个例子，当讲到自己的家乡时，她说：“内维尔就是这样一个地方，就是一个使我在夜里梦见最多的地方，同时也是一个使我，使我在白天想得最少的地方。”中国古话“日有所思夜有所梦”，在夜里梦得最多的地方，在白天怎么会不想着呢。可是她说没有，她也许是在极力压制着自己的感情，在记忆和忘却中，选择后者。短短一句话，很精辟地说明了女主角对待内维尔的矛盾心态。这样的句子，俯拾皆是。杜拉斯用女性敏感独到的文字，完成了心理语言到文字语言的转变，而我们接下来着重要看的是，文本语言如何变成电影语言，就像斯派克・李在《为所欲为》的拍片日志中写道的：“这个剧本如何演变成一部种族关系的电影是很有趣的。” 原来的剧本是以五个部分展开的，为了叙述和理解的方便，在此基础之上，我将这部片子分为以下几个场景：1. 室内床上，主要是性爱和广岛2. 阳台，梳妆台等3. 室外，走廊和大街4. 群众戏5. 书房6. 咖啡馆7. 女子所住的旅馆8. 车站――另一家咖啡馆9. 女子的房间随着两人交往的深入，女主角的感情大致经历这样的过程：对广岛的好奇和怜悯，对日本男人的不太在乎――逐渐回忆起过去，伤感、愤怒，开始爱上男主人公――大量的回忆以至歇斯底里不可自拔，依恋男主人公――内心平静，犹豫着是否要和男主人公在一起。分开来看，就是以前的回忆和对眼前广岛、日本男人的态度变化这两条主线。本来是比较明晰的，但因为掺杂了大量非叙述性的内容，就显得有点晦涩了。但把它提出来看，还是很好懂的。 战争的残酷，对生命的人道主义关怀和对爱的赞美，这些元素在许多电影中都出现过，但在场1中，导演结合了《格尔尼卡》和《夜与雾》的拍摄经验（前者用了大量淡入淡出的技巧，创造出一种梦幻的感觉；后者用平行蒙太奇，将过去和现在对比），可以说是史无前例地将性爱场面与战后广岛的景象进行交叉剪辑，并长达13分钟，造成另一种更为强烈的视听效果。开场性爱描写的五个镜头中，用了三个淡入淡出的镜头，音乐舒缓，节奏较慢。随着对话的展开，镜头立即切换成广岛某建筑的景象，在下一句对白和镜头中，我们知道这是广岛的一个医院。“闪切”在这里的第一次出现，给人的感觉会非常突兀，错愕。不过，这只是导演训练观众的开始，为了使观众理解，他还用对白进行了解释。经历了许多这样的“闪切”，在后面，当观者已经熟悉了这种方式，他是连旁白都会省去了的。最经典的例子是，在场2中，女子端着咖啡从阳台进入房间，看见男子的手，这时，画面突然切换到另外一个地方，另外一只手。（如左图）尽管我们不知道后者是代表广岛难民的一部分，还是其他什么，不过至少我们开始适应了。这对于一个不那么通俗的片子来说，还是很重要的。在场1中，当镜头开始转向广岛，纪录片风格的摄影机移动总体来说，越来越快，镜头的跳跃性也增大，医院、博物馆、废墟、广场……到了“游行队伍”时，达到了一个叙事上的小高潮，随后，节奏慢下来，进入女主角梦呓一样关于自己“遗忘”的讲述。尔后，在“太田河”一段中，用了七个淡入淡出的镜头，作为开场的呼应。最后的四个运动长镜头（尤其是第一个，长达三十多秒），穿越一条条小巷和街道，镜头漂移不定，拍摄节奏和剪辑节奏都加快，这与场5中“少女骑单车”的镜头中，那种流畅、优美和恬静的视觉感受决然不同。前者好像带领观众体味到快感和逐渐深入某个神秘的世界的急切心情，后者让我们感受到一个初恋的少女去赴情人之约的急切和快乐。观影经验丰富的人，也可以从前面推测出来，我们要进入的是女主人公的内心，因为之前的对话中，发问的基本都是男人，她则是有大段大段的回答，并且那些台词暧昧不清，难以理解。果然，接下来，两个人开始有了比较“正常”的对话，男人试图弄清她的身份、来历等“个人信息”。对女子有特殊意义的“内维尔”，也在这里第一次出现。导演给了她一个约一分钟的面部特写。这个时候，眼神光和台灯的运用还没有被赋予什么别的内容，我们也不太容易从她淡淡微笑着的神情中，读出别的什么。观众此时看到的还是很一般的景象。 到了场2，我们已经完全了解了男女主人公的身份和他们目前的情况，但我们和男子一样，仍然对这个美丽的法国女人充满了好奇，想知道的更多。在接下来的谈话中，第二次出现了“内维尔”，开始了女子第一次情绪的不愉快。这样，故事才有了继续看下去的噱头。男子一直充当的角色，除了情人之外，还有更重要的是“提示者”，他不断地问问题，勾起了女子所有的记忆。 如上两幅图所示，我们可以看到，男子始终是背对着观众的，看不见他的表情，并且光线很暗，这使得他留下“中立”“客观”的印象。而女子则占了画面的大部分位置，导演有意引导观众去看的重点，一目了然。这样，我们就好像和这个男子一样，逐渐地了解她。 之后，在场5中，随着回忆的深入开展，女子开始陷入现实和幻觉的泥潭里，进入到一种几近迷幻的状态。导演在这里也用到了大量溶入溶出的镜头，如果我没有统计错误的话，应该是也五个，值得一提的是，当镜头从现实转到过去时，均用了利索的切换，直接回到内维尔，而当从内维尔转到广岛时，除了一个镜头以外，其余都是用了淡入淡出的技巧，这样就表现了女子仿佛是用尽了气力才缓缓地从记忆里回到人世间，对过去仍然有着“剪不断理还乱”的悲伤。女主人公回忆的高潮出现在场6中，她谈到她的德国情人的死亡，开始流泪，这是本片中唯一的一次。杜拉斯的原文是“她在往事中徘徊。这一次是独自沉思，他把握不住她了”“她变得神志不清，不再看着他了。”这一段戏中，女子的心理是极端痛苦，容不下别人的。导演用了话剧舞台“间离化”的手法，男女主角对坐着，一束顶光有些倾斜地地打过来，于 是，男子就完全被隐藏在黑暗之中了，好像整个咖啡厅，都是这个女子诉说往事的舞台。当她进入到往我的地步时，连她自 己也隐藏到黑暗中去了。（如右图） 我们再来看，镜头是如何呈现女子对男子态度变化的。在场1中，男子求她留下来，但她由于没有把这当一回事，并没有答应，而是一口回绝说自己明天就要走了。此时，女子占有优势地位，导演给了她一个仰拍的镜头，对于处于二人关系劣势的男子，则是俯拍。一个显得高高在上，一个有点委曲求全，两者对比突出，很容易分辨出来。随着他们关系的发展，女子越发感到自己的孤独与无助，她开始恋上这个日本男人，并且先前坚决要回法国的心也渐渐动摇起来。在场5中，女子回到旅馆，洗完脸走到街上，像个无家可归的小孩，蹲在某个角落里。这时，男人来了，他站着，低头看着她。这个镜头用了一个大俯拍，男子好像神一样，俯视着这个鳞伤遍体的女子。但他对她的态度是诚恳的，不存在刚刚那种优势与劣势的分别，所以，它又带了稍许宿命之感。最后，女子经过长时间的思量，理智逐渐恢复，心情也开始平静，于是这时他们两个的地位基本上是平等的了，“这次他面对她走过去――最后一次――不过保持着一段距离。从那时起，她是不可亵渎的”，剧本里如此写道。我们再来看画面：两个人都站在一个屋檐下，左右空间十分平衡，光线也很充足，看不出是有意偏向那一边，整个结构很均匀，当然身高引起的差距除外。这只是几个很显而易见的例子，在片中还有很多其他富有韵味的镜头和场面，就不一一列举了。 此外，在电影《广岛之恋》中，优美动听的配乐也起到到了相当大的作用。有资料略略提到说这部片子是以七个主题曲而构成，笔者学浅，未敢深究。但它的配乐和画面、对白之间灵活自由的切换，或者以乐衬情，或者以声转场，都是做得比较好的。还有两位演员精湛的演技，也为本片加分不少。 不过，我也认为，这部电影，就像杜拉斯所说，是“一部记录在胶片上小说”，它的文学意味在某种程度上反而超过了电影本身，文本给予读者的冲撞力反而大于镜头表现。有评论者说“一部异常令人厌烦的、浮夸的、充满了最遭人恨的文学的电影”，语言虽然刻薄，但也不无道理。并且，由于“时间切换太为突兀，断裂感太强”。但无论如何，瑕不掩瑜，《广岛之恋》依然以其“显明的政治立场和奇特新颖的形式，达到了现实主义作品中最罕见的高峰，而且也许还标志着电影史上的转折点”。（乔治・萨杜尔在《法国电影》）</p>